我收到活跃在巴中诗坛的女诗人李清荷的诗集《我的女命 我的大唐》已两月有余，翻阅诗集，收获良多，因此写下此文，聊表心意。

　　李清荷的这本诗集不同以往，是在阅读诸多史料的基础上创作的。而当今文坛，对待历史的态度不外有三：一是戏说，胡编乱造，吸人眼球，以博喝彩；二是假说，以当年明月一派，披幽默外衣，加历史想象，讥刺当今社会弊端，虽有意思，但容易流于俗套，与真研究历史者无益处；三是借历史人物浮沉，感时事沧桑，发个人之感慨，如张宏杰一类，虽属于历史研究正途，但曲高和寡。这在散文界如此，而在当今诗坛更为稀缺。因此我可以说李清荷的这本诗集，在如今诗坛当属异类。

　　李清荷注重历史与现实之间的矛盾。最早我看到她写关于项羽和虞姬的信时，她已经开始呈现对历史题材的特殊表达方式，同时也可以说她已经完成了对这本诗集的构思，或者说是雏形。虽然历史年代不同，但在用诗歌这一形式是一致的。如果说前者主题还在表现乱世中的儿女情长，那么到了后者的主题则转变成对盛世时期杰出女性历史的无限关切。一部大唐史，到了武则天执政时期，可以说是进入了历史转折点，在歌舞升平的盛世背景下，国内政治已经危机四起。而这时候，武则天的命运起伏关系到了整个大唐的最后走向，然而诗歌并未从这个角度去叙述她的政治抉择，而是以她的情史为基础，进行一节三叹的咏唱，达到对女性自身命运的反思，不可不说是用心良苦。而写太平公主的诗歌，也不例外。

　　以《镜子》为例。原诗是这样写的：

　　如若命运再来一次，我依然会做自己

　　——题记

　　初次相见，我就忘了自己

　　将所有的语言关闭

　　窗外的阳光过滤掉尘埃，那些细细的沙沙声

　　全扑进了女孩儿的心里

　　就这样长大，爱自己

　　影子永远属于我的，那个在阴暗里

　　数落自己，挣扎着的灵魂，空虚，却洞察一切

　　明月皓洁，可以抹光表面的

　　污垢。一团锦绣啊

　　夜里的静谧与无声，原来

　　比一场无妄的艳情更显危机

　　如果单独看这首诗歌，一般人会以为这只是一位情窦初开的女孩子照镜子后的自怜自爱。但放在整个历史背景下去解读这首诗歌，却出乎意料将诗歌的本意显得复杂多义起来。这是诗人高明的地方。她把通俗意义上的女孩自恋，转化成对历史这一具体事实的反驳和反抗，并凸显对自己价值存在的追问，从而达到自己借历史的命题，解答现实疑问的目的。这样既可以绕过敏感的历史禁区，又可以倾诉自己对历史人物的评判，可以说是一举两得。在当今文坛，利用这样手法的诗人也不多见，但希望以此来表达的人却数不胜数。像这样的诗歌，在这本诗集里随处可见。在这里就不一一举例了。

　　但也不是说李清荷写的诗歌已经趋于完美。她写的诗歌，在论点上，有相当部分趋同于公论。在整体人物形象的刻画中，还未从根本上抵达人物内心，有浮出于表层的痕迹。在语言上，还有一些粗糙感，缺乏打磨以后的深度。在叙述上，还存在断裂感。这不仅在我举例的那首诗歌里，在她的许多诗歌中，也有此问题。这也是她面临的一个语言硬伤。还有对语言的诉求，太偏向文人化。这虽然没有构成最重要的问题，但也是非常值得商讨的一个问题。毕竟文学是为个人化，个性化存在的。诗歌尤甚。

　　不过从总体上来说，这本诗集是在诗坛独特存在的一个重要文本，对于一个致力于史学研究，但又喜欢诗歌的人来说，是一个文坛另类的收获。它既是一个人对苍天一个美丽的表白，更是传统独白下，一部完整的女史。

　　松阳 毛魏松