流泉（市直）

　　在诗人苏波笔下，鸟鸣、洗衣机、塔吊等诸多意象，似乎都与生命紧紧相契在一起。在我看来，《遗址与回声》是诗人与生命的一次零距离对话。遗址是生命的积淀，而回声又为生命孕育新的可能性。

　　后记中，诗人说到“一场大病后的死里逃生，让他对生命有了新的认识”。如是感觉于我感同身受。某些时候，疾病或许就是一种救赎。正因如此，对于生命的理解或感悟，我们会更深一些，更透彻一些。珍惜，加大内心的坚持。而诗歌，在一个诗人眼中，无疑是一种生命的成全。

　　苏波的诗，是记录，是塑像，是挖掘。当我与这些诗句相遇，其实是在与一个充满内力的生命体碰撞。有火，有焦灼，更有经历后的释然。在这些诗中，诗人通过词性转换，语义的多重架构，赋予文本更深邃广阔的空间。那种专属于个体独特情感和技艺表现力的向内掘进的过程，为文本和心灵最终的抵达铺设有效通道。内敛的叙写，注重事与物最适合的表达，令文本具备大的扩张。

　　诗集中，《回乡》《楼顶上的月亮》《存在》《钟声》等佳作，尽管表现视角不一，但它们都力图通过意象的解构以达到诗歌呈现的繁复、多义。这是作为一个优秀诗人有别于他人的技艺。让一颗心沉潜，于不变中求变化。这种切近本质化的描摹，建立在事物客体与作者精神层面的相互融合。它的有效性，不仅是为文本找到更大的精神空间，而且为我们的读者提供更丰富的阅读指向。“方向盘转动，方言刻画石碑上的公里数”（《回乡》）；“它掩埋我，又挖掘我，以悲悯的虚无/它抚摸我，又抛弃我，从你中置换出的我，又回到了你”（《钟声》）……一束束光亮就隐藏在句子与句子中，透过这一束束变幻无穷的光亮，我们总能在彼此间找寻到一种闪耀光芒的“寄存物”，像灯塔，像虚拟化了的心灵的故乡。

　　意象的隐喻作用在诗人的写作中至关重要。精准使用意象扩充文本的外延力量。很多诗人在书写时对一些意象情有独钟，是因为这些意象已深深植入作者的生命意识之中，并与灵魂同构。苏波也一样，在阅读进程中，“鸟鸣”出现频率很高，这不禁让我不得不静下心来，要去细细揣摩。“那只熟悉的鸟的叫声愈来愈近了”（《回乡》）；“鸟鸣很近，但你看不到鸟，鸟藏在枝叶间/每片树叶都是一只鸟，只需一阵风树便会飞去”（《夏天的钤印》；“鸟是会移动的树叶/鸣叫使每片叶子闪闪发亮”（《鸟鸣三十行》）；“树枝弹出骨头和鸟鸣/那些鸟像树叶一样牢牢地长在枝杈上”（《鸟鸣的十三种诠释》）……鸟鸣一次一次出现在诗人的文本中。关于鸟鸣所赋予诗人的特殊涵义，作者在《鸟鸣三十行》《鸟鸣的十三种诠释》《鸟鸣是改组时间的一种形式》等篇什里已给了我们明确的答案。诗人说：“鸟鸣是生锈和除锈的方式”，它“测算着生与死的速度”。很显然，鸟鸣于诗人已远远超出鸟鸣范畴，它不仅是一种召唤、指引，还是一种深层次的依附和沉浸。

　　苏波用《遗址与回声》阐释时间与生命的关系，并藉此向诗歌及一切的存在致敬。存在，是惟一的对抗与和解。

　　我们存在着，“坐在上升的火焰中”。