黄伟斌（松阳）

　　在诗歌史上，有一个学术的悬案——秦观的《千秋岁（水边沙外）》到底是在哪里写作的？这首词以“花影乱，莺声碎”“飞红万点愁如海”等名句脍炙人口。关于它创作的地点和描绘的景色，历来有几种看法。通行的看法认为是在1095年，秦观监处州茶盐酒税的时候，为其游园怀旧之作。宋代范成大在《次韵徐子礼提举莺花亭诗》序中说：“秦少游‘水边沙外’之词，盖在括苍监征时所作。”范成大提到，1167年，他担任处州知州的时候，浙东提举常平徐子礼到处州办理公事，建议范成大建一个亭子纪念秦观，并取秦观词句，名之为“莺花亭”。但这条记载离秦观任职处州，已经过去70多年了。有关这首词的最早记载，是南北宋之交的吴曾，在《能改斋漫录》中，吴曾说他亲自见过“诸公唱和”的亲笔诗稿，秦观还在上面写有“至衡阳，呈孔毅甫使君”等文字。第三种说法是这首词先作于处州，绍圣三年（1096）路过衡阳的时候又抄写呈送给孔平仲。历代乡土选本，都把这首《千秋岁（水边沙外）》与《好事近·梦中作》视为丽水传统诗词的代表性作品。杭州出版社新近出版的《浙路诗心》，依例将此诗选入。

　　《千秋岁（水边沙外）》是诗歌史上一篇重要的作品，在当时政治大清洗的历史情境中，秦观的悲伤拨动了一大批知识分子的心弦，孔平仲、黄庭坚、李之仪、惠洪等诗人纷纷唱和。三年后，贬居海南岛的苏东坡读到了这组唱和词，激起了他对社会、政治、人生的思考，他希望自己的学生秦观能够振作起来，“一万里，斜阳正与长安对”，苏东坡唱出了他一生苦难的结晶，也成为晚年最激昂的政治自白。“道远谁云会？罪大天能盖。君命重，臣节在。新恩尤可觊，旧学终难改。吾已矣，乘桴且恁浮于海。” 东坡和词，是他词创作的最后一首作品，为他豪放的词创作画上了圆满的句号，成为文化史上一个有趣的话题。

　　同时，秦观的《千秋岁》也塑造了丽水的文化风貌。范成大修建的“莺花亭”是丽水重要的人文建筑，陆游为莺花亭写下了“沙外春风柳十围，绿荫依旧著黄鹂。故应留与行人恨，不见秦郎半醉时。”同样成为不朽诗歌。元代林景熙《栝城》中，“却忆莺花亭外路，太平箫鼓沸春声。”追忆一个文化和经济发达的“宋韵”时代。直到清代，“花影乱，莺声碎”这六个字及其带来的想象力，一直留在丽水的文化记忆中，依然无数次出现在诗人笔下：“我欲携之南园去买醉，照眼莺花趁姿媚。”（端木百禄《秦淮海酒瓶歌》）“遥遥八百年，莺花渺古今。”（端木百禄《酒税署》）“莺花寂寞霾祠宇，烟雨荒凉锁寺门。”（端木百禄《访秦淮海监酒税处》）“莺花寂寂今谁揭？墨客骚人爇瓣香。”（王邦镐《秦淮海祠》）“野寺有僧犹竹柏，荒亭无主更莺花。”（吴世涵《万象山揭秦淮海先生祠》）“莺花亭子几春风，一卧圆庵百虑空。”（张吉安《秦淮海祠》）“处士星辉，莺花亭寂，洞天回接蓬瀛城。”（张祖《栝城怀古》）“谁向莺花亭上立，柳边沙外忆秦郎。”（毛桓《莲城堂怀古》）“莺花昨梦总飘零，一笏姜山似旧青。”（端木国瑚《姜山秦淮海监酒税处》）“莺声小雨迷秦屐，鸥影微波记赵碑。”（端木国瑚《游万象山》）……

　　《千秋岁（水边沙外）》是不是创作于丽水、是不是描写丽水，已经不重要了，我们就把它看做是一个被放在篮子里随波漂流的孩子好了，命运把它冲到了丽水的河岸上，青山绿水呵护着它，养育着它，把一段长长的记忆给予了它。它与这片山川大地已经水乳交融，密不可分。它就是丽水的诗歌、浙江的诗歌。

　　最新出版的《浙路诗心》收入作品326首，细读下来，处处惊喜，化用叶绍翁的诗歌，真的是小扣柴扉，却不料春色满园。“杭州老市长”白居易、苏轼赋予西湖人文温婉之美，李白书写了一个奇崛瑰丽的山水浙江，岳飞、文天祥热血忠骨化为青山……这就是一部诗化的浙江人文史、山水图。据杭州出版社总编辑尚佐文先生介绍，他们对每一首诗歌都做了严谨的版本校订、源流考证，很多诗歌是创作以来第一次被注释和解读。每一首诗，都是一个故事，与浙江的山川有关，与浙江的历史交融，与浙江的未来呼应。这部作品集，用刻苦严谨的学术工作，响应了2019年11月发布的《浙江诗路文化带发展规划》，为浙江诗路文化工程中一项非常重要的基础性工作。它留下的，不是资料的堆砌，而是一座拱桥，足以支撑对历史和时间的体验。

　　我们就站在这座拱桥上，凝视过往时代的闪耀，同时把诗意的火花接引到当下和未来。它既是文明的遗产，更是开放的文化资源，我们如果用得好，就能够回溯过往的源头，汲取新生的创造力量。凡是过往，皆为序章，浙江完全可以成为一个文化大省。