肖涛（市直）

　　马头墙是诗人斯也比较喜爱的一个建筑物象，从中播撒出来的目光，编缀着参差起伏、凹凸不平的诗行。诸如山山水水、花花草草、风风雨雨等自然风光，本然为生态丽水之写照。所谓诗经以来的“比兴思维”依然有效，并形成了斯也诗歌看似现代自由体，却又典雅讲究、蕴藉风流。

　　当然，这种风格化的描述，只限于初始印象，我真正感兴趣的是《阳光的味道》诗集中出现的“丽水表情”。而对其表情极佳着眼点，莫过于山环水绕的地利之便。

　　诸如“瓯江”“南明湖”“古道”等丽水地理意象开始浮现出来：或“瓯江渔火，点亮心湖泛舟的滋味”，或“往日笑容遗落在古道/随枫叶，渐渐泛黄”，或“驾南明湖祥云，去追溯巴西利亚的遥远”，诸如此类，莫不为丽水生态美的表征。

　　斯也也写古村落。凤阳山炉岙村，“炉岙是一本线装书/那么，秋夜便是一帧黄到发黑的封面”；缙云河阳古村，则“那些倒影/已全然沉没成/一个又一个谜团”；百山祖三井溪，“时光水汪汪透明着，无法用目光丈量/从过去到未来究竟相隔多远”。

　　丽水文运昌盛，文脉流芳，红绿融合皆文章。绿则龙泉青瓷，“大宋炉火已经湮灭/龙窑变得荒芜，岁月如梭”；红则挺进师，“浙西南大地绽放一片花海/挺进师的足迹，印在绿色大地上”。至于括苍古道上的“桃花岭”，付诸拟人化手法，留下白云千载空悠悠。

　　当然，“山环水绕”“丽水三宝”之外，斯也诗歌中还存在着一个“小城春秋”。城市气韵，在于街衢里弄。“那份情愫就会羽化为一朵朵朱顶红/扮美着小城的里弄小巷”，颇具摄影美。这类诗虽不多，却也代表着斯也的独特发现。“最难忘的，不是那个雨夜/而是曾经痴痴等待的那个屋檐”这一截景，也成了一次绝佳的借代笔法。

　　《老街夜市》属于观察比较细微的一首。它有声音，也有表情，更有心理欲求：“有些眷念”“理想尽管十分卑微”“如饥似渴地等待”……思绪和语言萦绕着惝恍迷离的湿润气息，播撒出了蒙太奇般的诗画迷思。

　　斯也很少对“自我”或“个人性”的记忆抱有自恋或浪漫主义式的煽情书写，内敛的写法，使得文本留下了很多空白点。

　　这其中不乏精彩的记忆织体，《游子吟》中存在着故地重游的追忆叙事结构，并从中能看出斯也的“成长经验”。通过几组拼接起来的意象，无论墙壁抑或相片，乃至楼道，皆能感受到那些储存在斯也成长记忆与生活经验中的语言碎片，经由独特视角的转化，更逼真，也更具魅惑力。《街灯下的夜》则属于以小见大，见微知著之作。“街角，两只飞蛾在路灯下偷欢/遮掩着贪婪和叵测/直至黎明赶到，才诡异收敛/露出心满意足的笑”。《沿街闲逛》算是这种写作的巅峰。麻雀角度：居高临下，色香味俱全。

　　纵观斯也诗歌的叙写题材、意象群、语路节奏、话语风格及其修辞策略，不仅烙有丽水特性，且俨然已成“丽水表情”名片。可称之为“丽水生态主义文学”简称“丽生态写作”。

　　丽水是中国生态第一市，这是当代“丽水山水诗派”之成果之一斯也诗歌最主要的美学价值所在；同时，斯也的“丽生态写作”极具当下性与前瞻性。在继承《诗经》以来汉语生态文学叙写传统之同时，又嵌入“瓯江山水诗路带”上“丽水山居图”中的各种文史符号，使得当代“丽水山水诗派”的书写题材与视界层面更为宏阔。

　　“丽生态写作”还表现在斯也诗歌的语言构形特点及其韵味，犹如“没骨诗”，即不注重动词变形，不以情节或突转见长，肖似宋代工笔画中的“没骨画”。正如郭若虚《图画见闻志》中称：“徐崇嗣画没骨图，以其先笔墨骨气 而名之，但收取浓丽生态以定品。”

　　斯也及其众多瓯江山水诗路带上丽水区域同侪们的“丽生态写作”亦如此。