第A06版:桑榆学堂

  春回大地,万象更新,到处是一派欣欣向荣的秀丽景象。在这充满生机和活力的大好春景里,倘能一边赏春,一边吟诵中华经典中描绘、赞颂春景的美诗美词,肯定会平添一番愉悦的情趣。

  唐代孟浩然的《春晓》:“春眠不觉晓,处处闻啼鸟。夜来风雨声,花落知多少?”诗人写春天早晨的所闻所思,曾令无数读者与之共鸣。

  唐代杜甫的《春夜喜雨》:“好雨知时节,当春乃发生。随风潜入夜,润物细无声。野径云俱黑,江船火独明。晓看红湿处,花重锦官城。”这“润物细无声”的春雨,这“花重锦官城”的艳丽,让我们置身于幽美的画图之中。

  唐代杨巨源的《城东早春》:“诗家清景在新春,绿柳才黄半未匀。若待上林花似锦,出门俱是看花人。”唐代韩愈的《早春呈水部张十八员外》:“天街小雨润如酥,草色遥看近却无。最是一年春好处,绝胜烟柳满皇都。” 这两首诗写的都是早春的景象:“才黄半未匀”的“绿柳”,“遥看近却无”的“草色”,观察十分细腻,刻画惟妙惟肖。

  唐代白居易的《钱塘湖春行》:“孤山寺北贾亭西,水面初平云脚低。几处早莺争暖树,谁家新燕啄春泥。乱花渐欲迷人眼,浅草才能没马蹄。最爱湖东行不足,绿杨阴里白沙堤。”为什么“最爱湖东行不足,绿杨阴里白沙堤”?因为这条将里西湖和外西湖分开的白沙堤,正是作者主政杭州时,领导当地民众疏浚、修筑而成的,特有感情。

  唐代杜牧的《江南春绝句》:“千里莺啼绿映红,水村山郭酒旗风。南朝四百八十寺,多少楼台烟雨中。”有声音,有颜色,有广度,呈现在读者面前的,还有一种朦朦胧胧的美。

  宋代晏殊的《破阵子·春景》:“燕子来时新社,梨花落后清明。池上碧苔三四点,叶底黄鹂一两声。日长飞絮轻。巧笑东邻女伴,采桑径里逢迎。疑怪昨宵春梦好,元是今朝斗草赢。笑从双脸生。”诗人对天真无瑕采桑女孩的心理描写,可谓入木三分。

  宋代秦观的《好事近·梦中作》:“春路雨添花,花动一山春色。行到小溪深处,有黄鹂千百。飞云当面化龙蛇,夭矫转空碧。醉卧古藤阴下,了不知南北。”开头十一个字,作者非常巧妙地依次写出了“春路、春雨、春花、春山、春色”,该词隐含禅理,非常耐人品读。

  宋代叶绍翁的《游园不值》:“应怜屐齿印苍苔,小扣柴扉久不开。春色满园关不住,一枝红杏出墙来。”诗人满怀兴致来游园,虽然“小扣柴扉久不开”,但并未因此而扫兴:小小的柴门,怎能关得住“满园春色”?你看,那一枝高挑的红杏,不是伸到墙外来了吗?

  宋代志南的《绝句》:“古木阴中系短篷,杖藜扶我过桥东。沾衣欲湿杏花雨,吹面不寒杨柳风。”志南不愧为宋代高僧,他的诗词功底实在了得:明明是我扶着拐杖走过桥东,却写成“杖藜扶我过桥东”,既倒装,又拟人;“沾衣欲湿杏花雨,吹面不寒杨柳风”两句,因描摹贴切,形象柔美,早已家喻户晓。

  清代高鼎的《村居》:“草长莺飞二月天,拂堤杨柳醉春烟。儿童散学归来早,忙趁东风放纸鸢。”早春二月,散学归来的儿童,在草长莺飞、杨柳拂堤的美景中,无忧无虑地放着纸鸢,织出了一幅怡人的郊外村居图。

  (龙泉 徐龙年 79岁)

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