春回大地，万象更新，到处是一派欣欣向荣的秀丽景象。在这充满生机和活力的大好春景里，倘能一边赏春，一边吟诵中华经典中描绘、赞颂春景的美诗美词，肯定会平添一番愉悦的情趣。

　　唐代孟浩然的《春晓》：“春眠不觉晓，处处闻啼鸟。夜来风雨声，花落知多少？”诗人写春天早晨的所闻所思，曾令无数读者与之共鸣。

　　唐代杜甫的《春夜喜雨》：“好雨知时节，当春乃发生。随风潜入夜，润物细无声。野径云俱黑，江船火独明。晓看红湿处，花重锦官城。”这“润物细无声”的春雨，这“花重锦官城”的艳丽，让我们置身于幽美的画图之中。

　　唐代杨巨源的《城东早春》：“诗家清景在新春，绿柳才黄半未匀。若待上林花似锦，出门俱是看花人。”唐代韩愈的《早春呈水部张十八员外》：“天街小雨润如酥，草色遥看近却无。最是一年春好处，绝胜烟柳满皇都。” 这两首诗写的都是早春的景象：“才黄半未匀”的“绿柳”，“遥看近却无”的“草色”，观察十分细腻，刻画惟妙惟肖。

　　唐代白居易的《钱塘湖春行》：“孤山寺北贾亭西，水面初平云脚低。几处早莺争暖树，谁家新燕啄春泥。乱花渐欲迷人眼，浅草才能没马蹄。最爱湖东行不足，绿杨阴里白沙堤。”为什么“最爱湖东行不足，绿杨阴里白沙堤”？因为这条将里西湖和外西湖分开的白沙堤，正是作者主政杭州时，领导当地民众疏浚、修筑而成的，特有感情。

　　唐代杜牧的《江南春绝句》：“千里莺啼绿映红，水村山郭酒旗风。南朝四百八十寺，多少楼台烟雨中。”有声音，有颜色，有广度，呈现在读者面前的，还有一种朦朦胧胧的美。

　　宋代晏殊的《破阵子·春景》：“燕子来时新社，梨花落后清明。池上碧苔三四点，叶底黄鹂一两声。日长飞絮轻。巧笑东邻女伴，采桑径里逢迎。疑怪昨宵春梦好，元是今朝斗草赢。笑从双脸生。”诗人对天真无瑕采桑女孩的心理描写，可谓入木三分。

　　宋代秦观的《好事近·梦中作》：“春路雨添花，花动一山春色。行到小溪深处，有黄鹂千百。飞云当面化龙蛇，夭矫转空碧。醉卧古藤阴下，了不知南北。”开头十一个字，作者非常巧妙地依次写出了“春路、春雨、春花、春山、春色”，该词隐含禅理，非常耐人品读。

　　宋代叶绍翁的《游园不值》：“应怜屐齿印苍苔，小扣柴扉久不开。春色满园关不住，一枝红杏出墙来。”诗人满怀兴致来游园，虽然“小扣柴扉久不开”，但并未因此而扫兴：小小的柴门，怎能关得住“满园春色”？你看，那一枝高挑的红杏，不是伸到墙外来了吗？

　　宋代志南的《绝句》：“古木阴中系短篷，杖藜扶我过桥东。沾衣欲湿杏花雨，吹面不寒杨柳风。”志南不愧为宋代高僧，他的诗词功底实在了得：明明是我扶着拐杖走过桥东，却写成“杖藜扶我过桥东”，既倒装，又拟人；“沾衣欲湿杏花雨，吹面不寒杨柳风”两句，因描摹贴切，形象柔美，早已家喻户晓。

　　清代高鼎的《村居》：“草长莺飞二月天，拂堤杨柳醉春烟。儿童散学归来早，忙趁东风放纸鸢。”早春二月，散学归来的儿童，在草长莺飞、杨柳拂堤的美景中，无忧无虑地放着纸鸢，织出了一幅怡人的郊外村居图。

　　（龙泉 徐龙年 79岁）