流泉

　　程昌福以纪实拍摄见长，当年一幅《火场纪实》荣获中国·丽水国际摄影大赛金奖，一炮打响。在我看来，摄影最大的特点，是基于生活现场的艺术性再现。作为一名媒体摄影记者，程昌福深谙其道，在他的摄影作品中，无不充斥着这种来自生活的气息及蕴涵在生活中的力量。一方面，这得益他的摄影理念和主张，另一方面源自他拥有一双善于发现的摄影家之“眼”。

　　近些年，他将视角放在火车站边自己家的一扇“窗”上。透过这扇“窗”，他发现普通人的生活尽在眼皮底下。人来人往，大千万象。他每日一拍，从不间断。当这些碎片式的生活场景组合一起，叠加一起，就是偌大的世界，一个烟火的人间。在这个世界里，有安祥，悲欢，也有感动。程昌福先生这种坚持，围绕一个“人”字展开，用镜头去诉说人间的故事，其实是在彰显一种强大的生命力。有生命的世界，才是真正的世界。发生在这个世界里的每一个故事，都是艺术家们必须用心去考量去挖掘的故事。

　　英国摄影大师约翰·兰金有一句名言：“深入理解你的拍摄主题，让你镜头前的人参与进来”，说的正是这个道理。程昌福的代表作《火场纪实》的中心是人，视频作品《“无声送餐”的外卖小哥》的中心是人，摄影系列《窗外的故事》的中心同样是人。人是生命的承载，因为有人的参与，万事万物才见人气，才见生机。而当人具体到每一个个体，这个由“人”字组成的世界就是一个立体世界，各色人等演绎不同的生活、不同的命运。因而，摄影作品所赋予的力量，说到底还是人的力量，生命的力量。

　　回到《窗外的故事》系列，我们不难发现，作者貌似原生态的摄影视角并不是随意的，而是有“想法”的。在他众多作品中，注重人的神态与画面布局，而“背影”则往往成其为主干。在这些不同的神态不同的背影里，其中的“意思”耐人寻味。有时像一幅画，有时像一首诗，尽管都是瞬间抓拍，但从画面空间流露出来的，更多的是我们肉眼所看不见的那点点滴滴无尽的况味。在“看见”与“看不见”的二元架构中，必定也蛰伏着“第三只眼睛”。好的摄影家，都是拥有“第三只眼睛”的人。这只眼睛，就是思想，是隐藏在画面背后让人揣摩的一切。从艺术角度看，就是镜头语言的外延和扩张。

　　我认为，纪实摄影有两个端点：一是纪实性，讲求现场效果；一是思想性，即人文主义关怀。毫无疑问，程昌福的摄影就建立在这两个端点之上，因此，他的系列作品，其根基是丰厚的，也是触动人心的。艺术的呈现方式可以多种多样，但融入并贴近生活却是终极根本，“万变不离其宗”。任何艺术门类创作都一样，只有立足生活，其作品才见温度，接地气。

　　《窗外的故事》告诉你：打开窗，就是生活，是我们身陷其间的这个广阔的烟火人间。